那种片子不看也罢

    现在看2046?晚了些吧!都3046了,大片又出一打了!
  其实,我不喜欢跟风看片子。我认为好的片子可以历久弥新,不存在什么时效性。如果是非新片不看、过时就不能看的,那种片子不看也罢。
  我不关注一部电影是否大片、是否名演员、是否做了大宣传、是否大制作,引起我兴趣的也许是一句评论,也许是一个朋友的推荐,或者一个晃过的镜头……片子只有好坏之别,没有新旧之分,想看了就去看,也许我会同期看一堆看来杂乱无章的片子,有90年代的《玻璃之城》,有老早的《死亡诗社》,突然又冒出今年情人节档期的一些七七八八的片子。你说我落伍?怀旧?欧洲派?没必要定义。
不敢妄称专业,不标榜品位,只是喜欢看电影,看自己喜欢的电影。
  而看一部好的电影实在是很令让人舒畅的事,看完《2046》,我感到一种内心的愉悦与满足。曾经以为看王家卫不过是附庸风雅、标榜品位,但《2046》却真的让我产生了收藏的欲望。
    对一部分电影来说,选择的叙事手法和希望表现的内核往往相背离。就拿我最近看得几部片子来看,比如《一个陌生女人的来信》、《情人结》等,是把可以简单的故事尽量往晦涩里讲,玩弄手法以掩盖贫乏的内涵。而不少人说看不懂的《2046》我看得却很舒服,感觉情节推进相当技巧,拍得很流畅,却成功传达出让人唏嘘思量的内涵。
     一直在找一句话来形容这种形式与内涵的相互关系,在写《情人结》的时候,在最近和人交流时候我都在寻找适当的形容,今晚看了《2046》才感觉有点明白,看过了有对比的东西才真正能体会到一种差距——大者,返璞归真。
    《2046》一片中,对我来说,章子怡那段最好。后来的巩俐,客串的张曼玉都多少有点凌乱,有人说看不懂也许有部分原因在这。
看了章子怡的对角色的出色演绎,我认真告诫自己应该努力改掉随意评论的习惯——在没看过影片之前,我曾经对章子怡凭借《2046》在金像奖上所获得的荣誉很不以为然,并为张柏芝不平。的确,在对一个东西不了解之前,实在不应该想当然的凭既定印象下结论。
看过片子后不得不承认,《2046》的章子怡确实很出色。细腻而到位的表演诠释出角色复杂的感情,成功引导观众进入到情节当中体验剧中的悲喜。
     看完《2046》我可以忘记刘嘉玲,忘记巩俐和出现不到一分钟的张曼玉,我甚至可以忘记王菲的眼神,但是章子怡将作为《2046》的标本存在我记忆中。
    王家卫成功了,因为章子怡入戏了;章子怡成功了,因为我入戏了。
      除了章子怡的入木三分的悲凉,我还惊异于王菲可以有那么单纯的表情。简直让我想起琼瑶电影里的女主角,年轻时的林青霞——这里提琼瑶完全没有讽刺的意思,就是形容一种特别单纯的感觉。我个人感觉影片摄制中,服装和造型都应该是有意往这个方向靠。
     这是我第一次完整地看一部王的电影。我在看片子的过程中一直没办法控制自己停下来去记录里面的台词,那么一句句,突然就打进了心里。
     终于明白为什么很多人对王家卫电影里的台词反反复复,津津乐道:
     “所有的记忆都是潮湿的。”
     “一若牡丹盛开,她站起身,走了,留下即非“是”又非“否”的答复。”
  “每个去2046的人都只有一个目的,就是找回失去的记忆,因为在2046一切都不会改变,没有人知道是不是真的,因为没有人回来。”
     接近ending那一幕:章子怡隔着玻璃,看梁朝伟数钱,数她等于卖身得来的钱,那种彻骨的悲凉,那种悲凉的绝望。
     她最后还是忍不住问出口:为什么我们不能像以前一样?不要走,今天晚上留下来陪我。
    彻底的放弃尊严,这是绝望的人在乞求,乞求施舍最后一点的慈悲。
    可是,需要你去乞求,就是因为不可能得到。
    ——他回答,有的东西,是永远也不借的。
    看到这里,我眼里泛酸:为什么他能对她绝情如此??
    也许,每个人都一样,对一些人冷酷,然后被另一些人的冷酷伤害。
    他一直没有回头,仿佛坐上一串很长很长的列车,在茫茫夜色中开往朦胧的未来。

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